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Sans doute, paresseusement, l’oublie-t’on au fil des années, mais l’accès à la lecture est bien de l’ordre de l’expérience. Quand bien même se sera-t’on échiné à lui en apprendre patiemment les codes un par un, l’enfant devra toujours faire l’apprentissage de ce qu’est lire en s’y livrant tout entier. Lire n’est pas de l’ordre de la recette ou du décodage qu’il suffirait à un lecteur en herbe d’appliquer à un texte pour l’appréhender dans son entier. Il lui faut s’y plonger pour s’y forger lui-même ses outils. Ceux-ci s’enrichissant alors, se complexifiant, de chaque nouvelle immersion. Lire, originellement, n’est pas mettre en pratique (un système, un code, des procédures…), mais bien expérimenter.

Dans le chemin, sa reprise, la descente et travaux en cours, dans le temps accordé au rituel déjà, dans le vieux monastère et les bruits de langue, le mélange des voix et des sonorités, la marche dans les rues au milieu des trafics, dans le parcours en accéléré, dans la course pour, l’attente au milieu des fonctionnaires, dans l’entour des bâtiments où une escapade improvisée devient une évocation filmique dans la suspension de la gravitation, dans la traversée, son coucher de soleil, dans les discussions en résumé de vie jusqu’à l’angle d’une rue.

Trajectoires est la résultante d’un voyage sur la côte ouest des Etats-Unis dont l’auteur a ramené un carnet annoté, des photographies et des sons. Justifiées différemment sur la page en fonction de leur origine, les diverses strates du texte sont également parcourues d’autres procédés formels : le « je » est absent, le sujet est expulsé ; les alinéas sont, au signe près, augmentés ou diminués de moitié suivant qu’on progresse ou régresse dans le livre ; les références précises aux lieux ont été gommées ; le rythme n’est pas, parfois, sans rappeler celui de l’alexandrin…

Au temps qui se dégrade dans la descente pédestre offre un cliché vu mille fois, dans le temps, ses modifications, toutes les tracasseries avant le commencement, les déceptions des unes ou d’autres, qu’est partiellement une reconnaissance de soi dans le temps passé à, la saturation de, le souvenir de quelques et l’arrêt au milieu, dans la vue d’un détail, les tentatives pour essayer de reconstituer les dialogues ou les imaginer d’après le regard sur la patine et horloges arrêtées.

Mais de ces procédés formels, qu’on reconnaîtra ou non, ce sont avant tout les effets sur sa lecture que le lecteur percevra. Déjà-vus, effets d’anticipation, confusions quant à « qui parle », temporalité chahutée, etc. tout du long et jusqu’à sa chute, Trajectoires invite le lecteur, en le déstabilisant, en rompant avec son cadre formel conventionnel, à se créer les outils lui permettant de cheminer dans sa structure. Et ainsi, sans même que ce lecteur en vienne à ressentir le besoin d’en expliquer les tenants et les aboutissants, puisque peu à peu il parvient à en goutter l’insigne beauté, il lui permet de revenir à cette expérience fondatrice que représente toute lecture qui vaille.

Éric Suchère, Trajectoires, 2019, Vies Parallèles.

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Le 25 de chaque mois, depuis octobre 1997, Eric Suchère envoie un texte sur carte postale à un nombre fixe de correspondants. Le projet, conçu pour s’arrêter après 365 épisodes, s’achèvera donc en 2028. Sont rassemblés dans Fumées les textes d’octobre 2007 à septembre 2012. Tous sont consultables ici.

deviner où cela va se produire – le surgissement

On est donc ici dans un geste, si pas contraint ou astreint, du moins balisé. La place disponible sur une carte postale, la régularité du rendez-vous, la date prévue de son achèvement, toutes choses qui, matériellement, circonscrivent le projet de départ. En sus de cette parenté de limites structurantes, chaque séquence se teinte, forcément, des couleurs du temps de son écriture, de tout ce qui, temporairement ou plus durablement, affecte son auteur, et qui déborde du cadre strict de l’une pour en agrémenter d’autres. On y trouve ainsi des leitmotivs, des « personnages », des « couleurs locales », des « gimmiks ». Lire le projet de Eric Suchère, c’est aussi lire du temps.

Mais il y a la technique, érigée en système, cadrante, reconnaissable entre toutes, à la quelle on tendrait exclusivement à la réduire, et ce que cette technique permet.

Une phrase existe derrière le frémissement des feuilles et de leurs ombres au sol, se relève en multiples plans acoustiques se recouvrant et se découvrant en même temps que s’estompent. 

La mécanique du procédé, sa systémacité, sa récurrence maniaque est comme un gage laissé à la liberté de ce qui y trouve place. Cadrée, délimitée, la poésie parait comme revenir à ses fondamentaux. Parfois instantanés, parfois réactions à un stimulus plus conventionnel, parfois incursions intime, parfois presque épuisement de lieux, ces moments, ces « mutiples » – comme autant d’expériences chaque fois renouvelées – sont toujours autant d’occasions de revenir à ce qui fonde toute poésie. Et par les mots (donc aussi par leurs élisions, leurs manques), Eric Suchère établit du surgissement plutôt qu’il ne fait surgir quelque chose, ou nous permet de nous étonner à nouveau devant ce qui avait disparu à nos yeux à force de banalité.

établir un étonnement devant un geste somme toute banal.

Eric Suchère, Fumées, 2017, Argol.